(愉快的)必要性和(要求的)愉悦:Lene Henningsen访谈

席梦思·B·邦坦

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关于丹麦诗人莱恩·亨宁森

henningsen_photoD芬兰诗人和抒情戏剧家莱恩·亨宁森(Lene Henningsen) 出生于1967年。她学习钢琴,“大学随机学习:艺术,文学,哲学,心理学。”从1990年到1992年,她是哥本哈根Forfatterskolen(作家学校)的学生。她的第一本诗集, 杰格·西格(Jeg Siger)挖 (我说你,我告诉你)于1991年出版。此后,她出版了六本诗集,一本抒情戏剧,一本关于诗的思想书,最近又出版了一本思考与笔记的书: BølgenTegner代理人 (波浪画准确)。 Henningsen已收到“一些奖项和奖学金,参加了一些诗歌节。”她有两个9岁和6岁的孩子,在哥本哈根生活,写作和工作。

面试

Terrain.org: 您从什么时候开始认真写诗的?什么时候开始出版的?

莱恩·亨宁森(Lene Henningsen): 当我开始写作时,我大约20岁。十几岁的时候,我同样认真地弹钢琴,希望成为一名钢琴家,但是对“我自己的”音乐或语言的搜索变得过于强烈,同时对自己的了解也越来越多:我的心理素质对诗人的存在更加满意。 !

Terrain.org: 丹麦诗人或斯堪的纳维亚诗人之间是否有强烈的凝聚力?

莱恩·亨宁森(Lene Henningsen): 可能有。相互启发和传统就代表了这一点。不过,我不想概括。当丹麦诗歌被说成是反热情,亲切幽默的,而瑞典语恰恰相反时,我摇了摇头。我们拥有一切,作为一种可能性,诗歌本质上是无可限量的,但是在某种环境下,某种东西变得更受欢迎,而一种陌生的东西却变得更加陌生。

就我个人而言,我从来没有被视为丹麦的“真正”诗人。当然!我的灵感来源是全球性的。我相信我的认真程度是一样的。但是我的工作材料是丹麦语。我住在丹麦。那使我的诗成为丹麦语。也许就这么简单?

Terrain.org: 您最喜欢丹麦或斯堪的纳维亚的文学期刊是什么,为什么?斯堪的纳维亚诗人在本地或国外有很多出版机会?

莱恩·亨宁森(Lene Henningsen): 十年来,实际上是在90年代,我喜欢季刊 丹布拉港 (蓝门)。评论家,新文本,功能,翻译的融合,总是令人惊讶。暂时它变得更加安静。我也很感激杂志 标准艺术,大部分是年轻的文学发烧友和其他评论家撰写的评论。但是:我们确实经常错过适当的文学期刊。

Terrain.org: 您会读很多英国诗歌吗(英国,爱尔兰或美国)?如果是这样,丹麦(或斯堪的纳维亚)诗歌总体上有何不同?是吗“透明性” that 火&冰:来自斯堪的那维亚和北部的九位诗人 编辑戈登·沃尔姆斯利(Gordon Walmsley)所描述的,还是其他(或更多)内容?

莱恩·亨宁森(Lene Henningsen): 我想知道英语诗歌现在正在大范围发展。是否正在为存在这样的空间而战?我的阅读是随机的。

透明度?也许。在 火& Ice 您会遇到很多深深地集中在单词中的经验,而不是“故事”,“故事”,“记忆道”或“政治演讲”。 (更多英语方法?)。这些突然和忽悠的形式是特征性的,至少对于这群诗人而言。

乘客

只是现在我们走进的城市
握紧的拳头变了
直到现在这条街才变成港口
有风的歌,半神的咳嗽
只是现在哭泣
我们从船上经过
只是现在才全面起航
空荡荡的空间
只有现在,夜晚才能从夜晚借来希望
转向风,让我们生活
只有现在,我们才决定一起折叠
万物的广度比海还深
混合最甜的麦芽咳嗽
伴随着声音:一颗由来已久的心

火& Ice,由戈登·沃尔姆斯利(Gordon Walmsley)翻译,经 鲑鱼诗和Lene Henningsen.

Terrain.org: 用丹麦语写作和阅读英语,戈登·沃尔姆斯利(Gordon Walmsley)将您的诗歌翻译为什么的过程是什么? 火& Ice?此英文出版物是否增加了您翻译更多作品的兴趣?

莱恩·亨宁森(Lene Henningsen): 戈登是一位非常细心和喜欢的翻译。他似乎创作的诗歌可以在另一环境中独立生活,但所有重要器官都完好无损!有了像他这样的翻译,我根本不会介意扩大我的翻译领域!

Terrain.org: 你的诗歌 火& Ice is of two minds: “thoughts on poetry…” and “poems.”您相信这位诗人比其他艺术家对她的手艺有更多的思考和写作吗?诗歌(关于诗歌的灵感)到底适合于这种双重方法是什么呢?也许是:“如何理解/启发/解释/所见” as one of your “thoughts on poetry…”总结。还有看不见的?

莱恩·亨宁森(Lene Henningsen): 我遇到了画家,作曲家等,他们也感到写关于他们的艺术的渴望。对我来说,在我生命中的某个时刻是必要的。自问:为什么要这样写?为什么要这样写?为什么这样相信生命与诗歌之间不断的交汇?

关于诗歌的思想使其更加清晰,并提出了一些新的思路。

另一种观点:我想诗人对语言,单词和写作的讨论几乎是不断的。有时它会在纸上引发思想。

Terrain.org: “Underground,”您收藏中的一首诗,以形式和诗歌形式翻译了风景:“你不了解大海吗? /像迷路的邪恶的漂浮物/晚上/灯笼暗示着竞技场已被完全搭建。”丹麦的风景或哥本哈根的城市风景如何直接定义您的诗歌?您的诗歌反过来有助于定义风景吗?

莱恩·亨宁森(Lene Henningsen): 自然与城市。在城市迷失了自然。在城市的梦想大自然。自然界中迷失的城市。梦想中的城市。怎么分析呢?如果我们需要不同类型的景观并需要与之对应,那么我认为它们将搜索自己复杂的对话,并且也将成为内部景观。

如果诗歌能够在丹麦的语境中定义风景,地方和国家,那就太好了,诗人必须谦虚地说:也许我们以一种离散的,几乎看不见的方式做到了!

Terrain.org: 在1995年,您与Hasse Poulson合作,将诗歌创作成音乐, 天空之星 (使您的云变黑)。有些诗人相信,随着诗歌的发展’仅基于语言的内在节奏,首先写的诗歌不能有效地设定为音乐。您的经验可能暗示其他情况。您的录音结果如何?这种经历如何一起或分别改变了您对诗歌和音乐的看法?

《火与冰》诗歌选集,包含莱恩·亨宁森的诗莱恩·亨宁森(Lene Henningsen): 实际上,在我获得CD并收听之前,我不了解Hasse Poulsen和“ Klakki”的项目。有些音乐我更喜欢,有些则更少。但是我发现这些词变成了气氛,诠释。我相信,如果音乐家真的很接近诗人的宇宙,那么结果可能会令人惊讶地有意义。

另一方面,我的经验告诉我,如果一个诗人对音乐具有强烈的意识,直到语言的单一“音符”,那么音乐家或作曲家就可能很难在诗中站稳脚跟。音乐已经在那里。由于上述音乐背景,我诗歌的主要部分也是音乐。

Terrain.org: 除了诗歌之外,您还创作抒情戏剧。在形式上和受众上有什么区别?你喜欢哪个?一个如何影响另一个?

莱恩·亨宁森(Lene Henningsen): 另一种音乐。困扰人物和个性,要求他们的台词!我的抒情歌剧,至少已经出版了两部,还没有演出。也许他们永远不会达到读者所想不到的任何其他阶段。我没事。但是我希望有一天能为舞台写更多的戏剧。我真的很激动。

我不能说我更喜欢其中一种。诗歌是一种呼吸方式。戏剧是一种“与众神同乐”的方式(为人,生物创造空间和宇宙)。所以,我想我们正在谈论(愉快的)必要性和(要求的)愉悦感!

Terrain.org: What’Lene Henningsen的下一个?

莱恩·亨宁森(Lene Henningsen): 我的下一本书很可能将诗歌和戏剧结合在一些独白中。

 

 

西蒙斯·B·本汀 是...的创始人和主编 Terrain.org:《建筑学报》&自然环境。他与肯·皮里(Ken Pirie)合作,是《 s草:将空间混合为位置 (Planetizen Press,2013年)。他的诗集是 河落 (2005)和 盛开 (2010),均由爱尔兰出版’的鲑鱼诗。其他工作出现在 北美评论,ISLE,Versal,猎户座, 鹰& Handsaw, 高沙漠杂志京都日报。赶上他 www.SimmonsBuntin.com.

标头 丹麦和瑞典之间的oresundsbron桥的照片 图片由Shutterstock提供。

 

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