穿越灰烬:谢丽尔·J·菲什’s 火山口& Tower

艾米丽·格鲁比(Emily Grubby)评论

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鸭湖书| 2020 | 80页

 
火山口&塔,由Cheryl J. Fish设计I2001, 谢丽尔·J·菲什 飞机与世界贸易中心相撞,震惊地看着。她目睹了羽毛,大火和建筑物的屈曲。潜水机构。她呼吸着烟灰。十九年后,费舍尔努力调和,在页面上剖析了自己的创伤:“我一生的余烬弄脏了页面的边缘,”她写道。结果就是她的惊人收藏 火山口& Tower.

那天及其后发生的事件标志着菲什一生和她的纽约同胞生活的转折点,这在地质记录中显然是划时代的。事实是,我们的构造方式与构造类似。随着构造向地球移动,创伤使人的景观移动并变形,总是减慢推,拉的速度,有时会爆炸性地急剧破坏地面。在人类经验中,裂谷或山脊的突然形成决定了下一步的发展以及如何发展。谢丽尔·菲什(Cheryl Fish)从这里开始,竭尽全力从自己的创伤后应激障碍(PTSD)中治愈,并从更大的意义上理解她的社区遭受的创伤。因此,菲什(Fish)从纽约市来到西海岸的荒野,以了解影响她的生活和城市的创伤。

每五年,圣海伦斯山研究所就组织一次科学家聚会,分享故事并开展研究。 2010年,即火山喷发30年后,即9/11之后的近十年,谢丽尔·菲什(Cheryl Fish)是参加“爆炸区”研究小组的十位作家之一,为科学实地考察增加了艺术色彩。这些作家的作品,包括菲什收藏中的一些诗, 出现在 Terrain.org 等网点。

对于菲什来说,从爆炸区的后果和演替中可以学到很多东西。她找到了与焦灼的花旗松(Douglas fir)的圣餐,并接受了洞穴学家的指导。在研究圣海伦火山喷发时,菲什发现了自己的悲伤和创伤。 “火山喷发后美丽而美丽的地貌,科学家的“成功”构想,诸如有毒颗粒堆积在我们体内的地质事件。菲什写道,只有到后来,我才考虑在这两个地方都烟熏和灰烬,骨头和岩石的碎片,震动和死亡,“自然”和“人为”灾难之间的相互作用,商业和政治力量使损失蒙受损失。

在圣海伦斯山(Mount St. Helens)呆了十年之后,菲什(Fish)沉浸在书写中,这类似于筛分灰烬,几乎是为了调和的目的而举行的仪式。她从灰烬中挖掘出故事和精神,并收集了有关如何进行的指导。

Fish正确地将她的收藏标记为“多诗句”。那里有几首诗,使人像大烟山一样看。感知瞬间暗流的诗歌以及任何地震仪都可以探测到大陆板块的细微蠕变。那首宁静而平静的诗。诗歌提醒我们,生活以对与错,解决方式和分散注意力的方式继续存在。这种令人难以忘怀的多元诗歌使我们能够为所有这些现实腾出空间。

的诗 火山口& Tower 分为四个不同的部分。开头部分 晃动漩涡,要求我们确切地质疑如何衡量灾难。正是在这里,她在爆炸现场证明了诗人的价值。她明确指出,火山碎屑流的深度和范围以及再生长的速度并不是了解火山爆发和后果的唯一方法。

我们在圣海伦火山火山口的边缘打开。呼啦圈。该图像是向心的,催眠的,在该系列的开始就产生了一种ance,并将一直持续到最后,“东西向,从低到高/我一直在旋转,它使我旋转。”该运动让人联想到创伤的漩涡,因此只需捕捉深度情感动荡的广度和普遍性即可。

在随后的诗中,呼啦圈的the动使我们在圣海伦斯山和9/11恐怖袭击之间摇摆不定,有时甚至同时看到这两者,既是诗歌又是魔术:

物种回归,一些新的
森林曾经的小瀑布平原。
我们仍然生活在余烬中。
那么一个简单的纪念馆呢?
所有祈祷或哭泣的人的国家纪念碑。
火山内部暴露出热空气。
谁会说重建?
光线击中瓦砾残留的坑:
我听到了

在她的第二部分, 现金灰菲什(Fish)运用了更广阔的视角,正确地,严厉地将这些灾难定位在资本主义猖ramp的时代。资本主义本身就是一个漩涡,它使我们陷入痛苦之中,使我们的损失得到补偿,有效地踢了自然要解决的尘土,使它难以调和。

本节充满冲突,迷惑了在神圣的土地上建造时所产生的困扰:

新塔                      named “freedom,”
属于开发商和联邦政府。为了换取购物权,
交税,参战并保持公然的目标。他们将遗体存放在哪里?
                              Spirits can’t rest.

在经历并分析9/11后纽约州的创伤后,Fish能够为人类/自然二分法的发展发出声音。显然,她在这里将其描述为自然秩序与商业与发展所孕育之间的张力:

他们在双子塔的几个街区发现了骨头
矿石袭击发生后超过10年。   在拆除的裂缝之间
旧脚手架

数百万美元的公寓            他们挖掘了一个头骨,一个胫骨
可能是下巴。                              谁的兄弟或母亲?

疑虑浮起一毫秒                         在恋人的绝望之间窃窃私语。
阳光要去哪里?

                 “您为我们感到哀悼,”开发商说道。

这个新颖的框架揭示了与自然趋势的疏离和分心如何能够使创伤,焦虑和动荡在个人和社区中得以良好地存活。

鱼的倒数第二节 越位 是一个平静而动人的承认,无论我们是否已经康复,生命仍在继续。 “如果真有亏损,”菲什开始了自己的诗作“站在关门之门”,这正是我们在本节中所做的。我们以真实,日常为准。在这些诗歌中,我们伴随着菲什度过了日常的时光,尽管平淡无奇,但生活在她的创伤阴影下:她儿子的足球比赛,坐在纽约的交通,友谊的减弱,浪漫的幻想。提醒我们,虽然我们似乎在继续前进,但创伤的漩涡依然存在:

感谢天堂“鲨鱼周”
                 Has come and gone.

                总是鲨鱼周。

奠定了基础并绘制了大灾变,自然和商业,东西方的地形后,费希(Fish)挖掘了最后一首诗, 创伤后的职位。这些诗从圣海伦斯山汲取了教训,并在现代的后工业世界中开辟了通往和解的道路。

在本节的开场白诗“探洞者要求进入红色区域的许可”中,Fish转向圣海伦火山喷发红色区域的洞穴学家。他们在岩石深处所做的事情,我们可能会在PTSD如此转变的人类经验的深处做事:

我们渴望结晶。
在外面,针叶树的新生长
麋鹿跟踪优雅。

我们进入开口,手是多孔的。我们快到家了。

从那些勇敢的探险家那里,菲什鼓起勇气进入创伤在她的社区中所处的深渊。随后的诗歌打破了预期的进展,并看到了现代生活所提供的安全与常态的薄薄面纱的背后:

在我心中
       我们可以为钩梯工作人员烤制砂锅
                         但是我们淹没皮肤的浴缸

余烬坐在驳船上的木块上。

谁生病了?谁飞?
眼神与地狱岁月

        Proved SAFE

已经总是错(UNTRUE)。

整个过程中,菲什都会提出以下问题:“灰尘会被冲走吗?” “图像消失了吗?” “我们怎样以及何时能和解?”作为一个集合, 火山口& Tower 腾出空间来提出一些答案。尽管我们可能总是用生命的灰烬弄脏页面的边缘,但菲什证明,即使在大多数城市扩张中,从土地上学习也有安慰:

小岛

河流

天空

永远和我们在一起

所有

其他

迹象。

 

 

艾米丽·格鲁比(Emily Grubby)艾米丽·格鲁比(Emily Grubby) 白天在保护组织工作,晚上以环境正义的名义写作。她在俄勒冈州科瓦利斯(Corvallis)从事这项工作时cut之以鼻,在那里她与 春溪项目 并撰写了一篇关于女性主义伦理与正义能量转换的交集的论文。她于2019年在俄勒冈州立大学获得了环境艺术与人文科学硕士学位,如今生活在她的心脏根基上:北阿巴拉契亚州,新罕布什尔州,黎明国。 

莫妮卡·沃尔平(Monica Volpin)的头像, 礼貌的.

 

 

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